3.5；以四篇代表作为索引，串联三岛狂飙戏剧的一生，究其文本甚是表层且刻意（为了“契合”原著的硬凹感），但舞台装置实在够惊艳，美指超一流；现实与舞台的转换，现时与过往的对接，都极富形式美；选角……实在失败；配乐好。整体来看，最后一夜还是携有西方式的猎奇，并未真正深入其精神，他崇尚的死与美、暴烈的纯粹很难以影像化。

如果当年的小众现在成了美术史的头牌，那么当年的大众就成了如今的小众，看多了头牌，反而想了解那些弃儿，最后一夜经常会看到一些很喜欢的，比如勒帕日，有很长一段时间我的桌面是他画的圣女贞德。......我还是欣赏不来董其昌。

和大哥大伊藤是一个人吗，知道我认不出车祸现场的另一个人，最后一夜最后再交代一次，最后一夜也是很贴心了。

看过这个挪威导演另一部柏林片《日本漫画》，高度风格化小品化地呈现冷峻故事，而当需要电影化地改编和表达一部文学作品，丢弃以往的小聪明，最后一夜似乎就撑不起这样的人生篇幅了（当然，仅看过其两部，理应没有判断权）。还不错的是，他几乎把时间控制在1999的现实冬天和1948的回忆之夏，短暂而没必要地闪回配角父亲的1956，将格局锁定为一个大风景之下的个人成长并为父故事。拍摄方面，对电影语言显而易见的熟练，又竟然与对文学作品词句的依赖（大量推进心理变化的画外音），最后一夜形成一种本可以避免的矛盾。而特罗德女儿的出场更是糟糕的蛇足。

之前期待值挺低，最后一夜导致看完觉得还不错，有几场戏设计感十足，首当其冲就是杀妖僧的戏，既下流又优雅，尽管故事整体还是俗套并流于形式，但角色的鲜明有趣弥补了故事的老旧，战争戏的存在与这片整体气质有点儿割裂，因为那段儿实在太战争质感了，甜美男孩的战死又让这片在类型中又有一丝反类型，最好玩的是对欧洲皇室、一战、左右派和美国总统的恶搞，导演果然是盖里奇的好友，王男还是王男，在主流片和非主流之间反复横跳，千万别聊底线，有底线可太无趣了，如果无趣也是一种冒犯的话，嗯觉得比2好看，